在这样的氛围下，他的解剖工作势必会遇到阻力。

解剖尸体无论在何时都是重罪，达·芬奇和米开朗基罗都解剖，但目的却不一样。

米开朗基罗解剖是为了作画与雕刻，而达·芬奇解剖就是为了解剖，满足好奇心与求知欲。

达·芬奇与佛罗伦萨共和国的爱国情绪格格不入，在罗马呢，大概也是异端。

从这个角度来说，达·芬奇确实是被米开朗基罗赶出意大利的。

神圣壮美的西斯廷壁画就像大卫一样，蕴含着某种令达·芬奇极为不适的东西。

后世将达·芬奇作为文艺复兴的代表人物，并将他称为「文艺复兴三杰」之一。

但达·芬奇其实与他同时代的人与艺术总有点格格不入。

总有人说他像个穿越者，也难怪，他发明了坦克和外形堡垒似的原型防御工事，总是想要借助飞行器飞上天去，甚至还要像神明一样改变河水的流向。

我们该如何评判一个艺术家？

从实用性与完成度上来说，米开朗基罗留下了比达·芬奇更多的成品。

相较之下，达·芬奇仅留下了不超过十五幅完成的画和一些草稿。

在一个强调进度，效率与眼见为实的世界里，那些浪漫的，天真的，梦呓似的奇思妙想究竟有多少分量呢？

米开朗基罗和拉斐尔最常刻画美，光荣与永恒的东西，达·芬奇比那两位多了点悲观和幽默感。

安吉亚里战役是这种悲观情绪的最好写照。

在该称颂的时候，达·芬奇像个不合时宜揭穿真相的讨厌鬼，把死亡，衰老和信仰危机像迷底一样，画在皮奇尼诺的面孔上。

安吉亚里战役是一个问号，一个完全应验于佛罗伦萨的悲观寓言。

二十年后，佛罗伦萨人将再次被战火吞没。

米开朗基罗始终没能完全摆脱达·芬奇的幽灵。

1527年，美第奇家族再次被唱着萨佛纳罗拉祷词的人民赶出佛罗伦萨，不过这次仅两年后就卷土重来。

这次，米开朗基罗选择了抵抗，跟共和国站在了一边，抵御浩浩荡荡的美第奇军队。

他负责防御工事，辅助建造了一座能发射大炮的要塞。

如果没有他，佛罗伦萨不可能抵御九个月之久。

相较之下，达·芬奇有那么多与军事相关的奇思妙想，却从来没有一个真正被重用，达到米开朗基罗在1529年所完成的那种完成度与效果。

米开朗基罗赢了吗？

1504年，达·芬奇在皮翁比诺设计了一系列防御工事，据学者琼斯考据，包括一系列隆起的土坡，沟渠与用木棍加固的河岸。

这一套防御体系组合起来使用既坚固又灵动。

这正是米开朗基罗在1529年使用的防御方法。