不过最终，达·芬奇这番阴阳怪气没能达到预想的效果。

多纳泰罗的朱迪斯因为让某些人不适而被移走了。

大卫代替她矗立在旧宫之前，成为了共和国的象征。

米开朗基罗喜欢遒劲的肌肉，达·芬奇偏爱如烟如雾的晕涂法。

米开朗基罗爱裸体，达·芬奇则更欣赏层层衣物所带来的模棱两可性。

达·芬奇在笔记本上还写过一段话嘲讽米开朗基罗的绘画技法：「哦，只注重解剖结构的画家，你企图通过裸体来展现人物的所有情感，长点心吧，如果你钻牛角尖，不辞辛苦地刻画骨头，筋和肌肉，你就会成为一个木楞的，僵硬的工匠。

」总之，这两个人的矛盾无法被调和。

现在，我们可以讲讲那个一举结束了这场世纪大战，并间接令达·芬奇离开意大利的乌龙事件了。

之前我们说，达·芬奇把自己玩砸了。

他还没从《最后的晚餐》剥落的墙壁上吸取教训，继续在安吉亚里战役上做创新实验。

传统的，久经考验的壁画手法是在湿润的熟石灰中绘画，让颜色与墙壁融为一体。

达·芬奇这位叛逆老哥拒绝传统手法，因为打湿的熟石灰干得很快，画起来心急火燎的，不符合他不紧不慢的绘画风格。

达·芬奇决定，用蜡处理墙壁，并用油画颜料直接在干墙壁上从下而上地作画。

到此为止还没有什么大问题。

坏就坏在，达·芬奇在壁画前放了两个火炉，试图把潮湿的颜料烤干。

颜料被没烤干，但是被烤化了。

漂亮的颜色四散流淌，最终混成一滩油污。

一年的心血化为泡影。

那就是说，达·芬奇自己把自己坑了，就此输掉了这场竞争？

也不尽然。

两人的草稿展出时，全意大利的艺术家都慕名来观摩，游人络绎不绝。

旧宫因为收纳了两幅不朽的作品，被称为「全世界的学校」，给后世艺术家们提供了用之不竭的创作灵感。

在围观者中，有一个目不转睛的年轻人。

他的老师见到米开朗基罗的肌肉裸男，气得差点没背过气去，这位年轻人却看得如痴如醉。

他就是画出《雅典学院》的拉斐尔。

可以说，这两幅已经消失